|
Среди карт памяти существует большое многообразие
различных форматов. Ведущие фирмы продвигают независимые стандарты,
большинство из которых не совместимы между собой. Ниже представлен
основные типы карт памяти.
|
|
Сравнение достоинств и ограничений
пленочных и цифровых фотокамер.
|
|
Вы еще снимаете пленочным – тогда Мы идем к Вам! …или какой «цифровик» Вам больше всего подходит.
На протяжении более 150 лет на Земле правили пленочные
(сейчас еще говорят «аналоговые») фотоаппараты. Но фотографирование
долгое время оставалось занятием не доступным большинству ввиду
сложности процесса получения готовой фотографии.
В девяностые годы
прошлого века, с появлением полуавтоматических пленочных фотоаппаратов
и недорогого сервиса цветной фотопечати, количество фотолюбителей почти
сравнялось с численностью населения в развитых странах.
Фотографирование стало довольно простым занятием, и в каждой семье
завелась еще одна «мыльница», пользование которой не требовало
специальных навыков - только «наводи и снимай».
Не нужно больше
потеть над выдержкой и диафрагмой – за вас все делает электроника
камеры. А многочисленные мини-фотолабы предложили дешевую печать ваших
снимков, избавляя от колдовства над проявителями и закрепителями.
Луначарский и Ленин не могли и мечтать о таком масштабном прорыве
фотографии в массы. Это событие тогда назвали «фотографической
революцией».
|
|
Для того, чтобы получить хороший, пусть даже
любительский снимок, недостаточно только купить фотоаппарат. Для того,
чтобы снимок имел хорошее зрительное восприятие, Вам будет необходимо
освоить азы композиции и компоновки кадра, о чем мы с Вами сейчас и
поговорим.
Для изучения классических правил композиции предлагаю
пойти несколько необычным путем. Давайте попытаемся немного отойти от
фотографии и обратиться к классической живописи. Для улучшения
зрительного восприятия снимка и фотографы и художники очень часто
использовали "правило Леонардо" или "правило 1/3".
|
|
Дадим несколько советов посетителям художественных музеев, фотографирующих
произведения искусства «с рук» и, как правило, малоформатной камерой. В этом случае
предпочтительны однообъективные зеркальные камеры, у которых большой размер
видимого в окуляре кадра и отсутствует параллакс.
Учитывая сравнительно слабую освещенность в музейных залах и
максимальное время экспозиции при съемке «с рук» 1/30 с, приходится
применять пленку наивысшей чувствительности. Экспозицию определяют
экспонометром, по яркости объекта. Если чувствительность пленки недостаточна для съемки
|
|
|
Часто встречается необходимость снять небольшое помещение, в котором никак нельзя
найти точку, откуда можно было бы охватить все то, что хочется изобразить на снимке.
Нужен особенно широкоугольный объектив, а его нет. Как быть?
Оказывается, в таких случаях можно использовать зеркало. Оно должно быть без дефектов, чтобы видимое в нем
изображение не искажалось. Его устанавливают в любой подходящей точке комнаты и
снимают отражение, особенно тщательно проверив наводку на резкость. Зеркало можно
установить даже на потолке и производить таким образом съемки с «верхней точки».
|
|
|
Резко изображаемое пространство распространяется в обе стороны от
плоскости наводки — ближе к фотоаппарату и дальше от него. Глубиной
этого пространства (пли, 18 короче, глубиной резкости) называют
расстояние между передней и задней границами резкости, измеренное по
оптической оси объектива, то есть по направлению съемки. Расстояние от
плоскости наводки до передней границы резкости меньше, чем от плоскости
наводки до задней границы, но постоянного соотношения между этими
участками резко изображаемого пространства нет.
|
|
|
Вы, вероятно, скажете: резкий снимок позволяет видеть все, вплоть до
мелочей, отчетливо, как в натуре. На нерезком очертании смягчаются, а
детали вовсе невозможно различить. Стало быть, ответ ясен? Но когда мы
смотрим на то, что находится перед нами, разве мы видим все сразу? Глаз
на это не способен.
Мы останавливаем взгляд на том, что занимает нас в этот момент, а
остального попросту не замечаем, если только что-нибудь не бросается в
глаза, не привлекает внимания невольно. 52 Снимок — тот же взгляд,
остановленный на чем-то определенном. Снимая, мы даже не успели
заметить остального. Объектив успевает сделать больше, — на резком
снимке он передает все, что было перед ним, так же отчетливо, как и то,
что видели и снимали мы. Иногда это нужно, но чаще — совсем излишне.
Вот простые примеры из тех, с которыми приходится сталкиваться каждому.
Например, портрет на лугу — резко только главное — передний план. Трава
уже в полуметре позади теряет резкость, а дальше стебли нельзя
различить.
|
|
|
